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张大千春日品茗图亮相西泠2013春拍出世

2020/09/23 来源:中卫信息港

导读

张大千《春日品茗图》亮相西泠2013春拍在近代中国画坛,张大千传奇最多。其中,关于他精造园、爱美食、嗜茗茶等生活方面的故事数不胜数。据其

张大千《春日品茗图》亮相西泠2013春拍

在近代中国画坛,张大千传奇最多。其中,关于他精造园、爱美食、嗜茗茶等生活方面的故事数不胜数。据其秘书回想,张大千每天的生活基调便是:“摆龙门阵”、品茗、逛花园、作画,年复一年,雷打不动。他曾写下陆游“客去茶香留舌本,睡余书味在胸中”的诗句作为对联,足见对茶事之酷爱。而他也十分爱好把生活中的情趣借画抒发。西泠春拍的这幅《春日品茗图》就是再现古人品茗风致的作品。

2013西泠春拍张大千 春日品茗图

设色纸本 镜片 1945年作 41×101.5cm

【大千爱茶】

张大千对茶叶品种的选择为所欲为。在大陆,他喝西湖龙井茶、庐山云雾茶;在日本喝玉露茶;在台湾喝铁观音。但在茶艺方面却颇多讲究。首先,重视用水,用过滤后的山泉或溪水沏茶,以彰显茶叶天然之味。其次,冲茶的方式独具异趣。第一道茶水一般倒掉不喝,以除茶上灰尘。冲第二道时,顺次将茶汤倒入杯中,第一杯较少、第二杯稍多,以此类推,再从并使香港进一步在国家战略的“大棋局”中找准定位;如何用好中央支持澳门的政策最后一杯由少到多地倒回来,使每杯茶的浓淡保持均等,口味一致。其3,极端讲求茶具。他平日用紫砂壶泡茶,得茶之真香真味。用陶土烧制的棕色托盘,配竹绿色的茶碗喝茶,两色相生,如雨后新笋。偶尔也用纯白的杯子,藉以出现茶色的韵律。大千饮茶,可谓茶香、茶色、茶味、茶具俱有古人韵味,可以入画。而他也十分爱好把生活中的情趣借画抒发。创作于1945年的《春日品茗图》就是1幅再现古人品茗风致的作品。

【画中品茗】

春日品茗图局部

画中绘一高士手持拂尘闲坐松下,神色澹泊,悠然倚几,书卷在侧,却无意卒读,将眼光投向蹲踞在炭炉前摇扇煮水的幼童,若有所思。小几上还摆放着用白蒲编卷而成的“畚”,用以储碗,它是《茶经》作者陆羽精心设横刀立马计的品茶2十四器之一;碗已取出3只,量茶用的“则”放置其上,想来壶中煮着的泉水还未沸腾,儒者所约之客还未到来,香茶尚在罐中,雅集只差高人。明人陈继儒在《岩栖幽事》中说,饮茶“1人得神,2人得趣,三人得味”,画中主人备碗三只,大概有客二人,如果陆续而至,可谓“得神、得趣、得味”3全了。张大千崇古、师古已备古人精神,他把对中国传统文化的通透领悟融入生活、诉诸笔端,重现了盛唐以来中华茶道的胜境与风致。

在画法上,人物脸部施以淡赭,眉目疏朗。交替运用遒劲有力的铁线描和细劲圆润的行云流水描表现衣褶,锋正势圆,有“春风复多情,吹我罗裳开”的飘逸流利之感,甚得隋唐壁画绘衣冠的精华。古松以细笔写,树干虬鳞密布,树冠直耸云霄,简洁而无旁逸的布局奇妙地烘染了高士超逸高蹈的气节。画中杂树则兼以写意,多干笔皴擦,焦墨点苔,一看便知是老叶还没有褪尽、新枝还未长成的早春时节。坡石采取斧劈皴,以简劲方折之笔勾画轮廓。草丛在青绿底子上用淡墨画出,层次分明。

210世纪三十年代,大师痴迷于青绿山水,他批阅古今,上下求索,广学博取于文征明、仇英等人,深入研习其笔法气韵,在继承传统的基础上大胆突破,恢复了青绿艺术的创新功能。还有哪种画法比青绿更能描绘春山的妩媚呢?在《春日品茗图》中,画家用石青、石绿绿写苍翠嶙峋的山坡磊石、翠色欲滴的离离春草,使观画者如踏青茵,如沐春风,春茗青涩的香味仿佛扑面而来。而高士身下之席与童子上襦均为红色,与青葱相对,浓丽鲜雅,艳而不俗。

【洗心闲试酪奴春】

张大千自题七言绝句

对画面背景的处理,张大千以完全留白来营建深邃飘渺、高洁无瑕的空间感,恍如敦煌壁画之腾空飞天。“画中之白,即画中之画,亦即画外之画。”。《春日品茗图》的“画外之画”还有以“大千体”题的七言绝句:“腥瓯腻鼎原非器,曲几蒲团迥不尘。排周蜂衙悬日半,洗心闲试酪奴春。”格律严谨,炼字入微,句句用典,化古为今。“腥瓯腻鼎”都是遭到污染的茶具,自陆羽《茶经》问世以来,文人雅士饮茶是断然不用的,自然“非器”;“曲几蒲团”语出辛弃疾《满江红》,是词人平常起居所用,有高妙辞章浸染,阔别世俗尘埃;“蜂衙”化用元代钱霖《清江引》:“高歌一壶新酿酒,睡足蜂衙后”,用在此处倍显大千遣辞功力,将“春日品茗”在午后时间一语点明;“酪奴”则是北魏时对茶汤之戏称。《春日品茗图》的题诗以茶具之清洁比喻隐士卓尔不群、高洁雅妙的节操,以蜂排衙、日高悬、试春茗点明笔墨难以名状处,由画面一端留白处排列而下,起到中正平和、稳定端丽的效果,真是画家“穷神尽气为之”!

在创作此画时,张大千已结束了在敦煌石室的3载琢磨,居于成都青城山,到达了其艺术生涯中精力最为旺盛、技艺最为精深严谨、精品之作层见叠出的高峰阶段。他以传统人物画为根基,取法明人张大风之古拙、清人石涛之飘逸。敦煌临摹得唐朝高古遗墨,画风大量吸取唐人笔意、造型和设色之长处,成就了其人物画的壮盛时期。纵观张大千1940-1950年间作品,画艺多致于“工”,在极尽细笔之能事的同时又融入了文人水墨画的气味。《春日品茗图》即是一幅能够集中体现本阶段特点的标准作。

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